这可能是今年国庆档的第一大片,说点你们没谈

2019-09-19 01:23 来源:未知

整个影片的主题很容易让人感动。演员都是很不错的。演得也非常棒。我在这部影片里看到了人言可畏,随便的言辞就足以击垮一个人。也看到了大爱,就是爱祖国。我希望我们的祖国会越来越好,社会终究是好人占大多数的。影片也有我认为不太好的地方。就是太零碎了,一个个故事拼凑在一起,连接的点也不算太紧密,感觉有点刻意将这几个故事串在一起的嫌疑。

这几天,微博和朋友圈频繁出现一部华语新片:

看这部电影的起因是因为在豆瓣上看到这部影片有8.6高的评分,到现在为止通过豆瓣去看的电影从未让我失望过,所以看一部好的推荐电影真的很重要,不仅有所启发而且浪费时间。

各大电影网站和公众号对于[敦刻尔克]的解读已经很多了,主要都是围绕着三条时间线上的海陆空三条线索和IMAX所营造的临场感来进行阐释,简单说就是解析诺兰的电影语言。我就不去重复别人的言论,尽量说点不一样的东西吧。

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总导演陈凯歌、总制片人黄建新,以及张一白、管虎、薛晓路、徐峥、宁浩、文牧野六位导演参与拍摄创作——

看完这么电影后的第一感觉就是泪点太多,而且善良真的很重要。这部影片从开始就给人营造了一种很轻松、愉悦的氛围,印度电影惯有的歌舞剧插入让人看起来的确很愉悦。该部影片大致线索从小萝莉与妈妈走失——小萝莉遇见猴神大叔——与妈妈重聚,故事线条很清晰,导演把很多细节做得很到位,小演员的淳朴天真也演绎的淋漓尽致。通过该片让我明白了善良是一个人永远不能丢失的本性,时刻乐于微笑,时刻保持积极向上。我们在做事时心中应该明确目标,认为他是对的自己就要不易余地的去坚持完成。最后,猴神大叔在两国人民的见证下回到自己的祖国那一刻真的太感人,特别是当猴神大叔转身看见小萝莉叫自己的时刻,很多人估计在这里眼泪就会彻底的蹦出。还有,生活在一个强大、和平的祖国里真的很幸福。

    因为目前我还没在网上获得这部电影的资源,无法根据需要视频截图,我只能从预告片里截了一些图。

在影片曝光阵容之前,很难想象这八位导演能一起合作。

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    影片一开始,在打出出品公司之后,第一个画面就是敦刻尔克的一个小城镇里,五六个英军士兵正被漫天飘扬的德军宣传单笼罩着。我想中国人看到这个画面一定会倒吸一口凉气,瞬间说出一句绝地武士的口头禅,不不,不是“愿原力与你同在!”,而是……

这部电影,就是已经确定在10月1日上映,由华夏电影发行有限责任公司出品的《我和我的祖国》。

    “我有一种不祥的预感!”

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    因为,这个画面太特么像中国民间的出殡场景了。漫天飞舞的传单仿佛是纸钱。

今年是新中国成立70周年,所以在今年的国庆档,也对应出来很多相关的影片。

    紧接着,惊弓之鸟们就听到枪声,赶紧拔腿狂奔,这个画面,几个人是背对观众而去的,这是一个“离开”的运动,离观众而去,也就是离这个世界而去。果然,随着枪声,几个士兵应声倒下,只有一个翻门而过没有中弹。他翻越的那道门似乎就是鬼门关,他从那个死亡之地翻越了出来,逃出生天。

《我和我的祖国》,从片名就能看出来,这是一部祖国70年华诞的献礼片。

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对于这样一部电影,我相信很多观众会和我一样:

英军士兵们的奔跑方向是“离去”

这样的电影对普通观众和影迷来说,会不会显得太正、太严肃了,以至于让人提不起兴趣,甚至不够好看呢?

    这位就是影片的主角之一汤米(芬恩.怀特海德饰)。

但是,要记得,一部作品质量和水准的高低,并不会因为故事主题而被打折扣。

    接下来,摄影机表现他的运动就不是背对观众而去了,而是面对观众跑来,因为电影院的观众是处于安全的现实世界中的,汤米的这个运动方向,就可以解读为跑向安全的世界——暂时的。

就像去年同样带有献礼性质的年代剧《大江大河》,同样是关于改革开放40周年纪念的故事啊,但并没有因为这个看起来很正的题材,而吓跑年轻一代的观众。

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    跟这组镜头交叉剪辑的,还有字幕说明,因为没有电影的视频资源,我记不住原文,只能凭记忆,那段话是交代当时的背景的,英法盟军被敌人逼退到法国的敦刻尔克海滩,无处可退,只能在惶恐中等待救援。

如今仍然有8.8的高分

    有意思的是,这几句伴随着几个英军逃生镜头逐步打出的字幕,其“出场”方式也参与了影像叙事的功能。大多数电影里,像这种交代影片故事背景的字幕,要么一段话一起出现,要么一句句交替出现,即前一句消失后再出现第二句。可是诺兰没有这样做,这段话一句句出现,前面的文字并没有消失,保留着,后面的字幕接着打上去。为什么这样?我认为这是要营造一种逐渐累加的紧张感,这种逐渐累加的紧张感跟影片里被困敦刻尔克的英法盟军的感受是一致的。

起码我,对宋运辉、雷东宝、小杨巡几个人的命运,始终关注,也让我当时追那个剧,追得真情实感。

    而且,这段字幕用了Enemy(敌军)这个词,而不是直接说“德军”,这也是让那种时刻来临的致命打击显得更普适一点,反正你明白面对的是敌人的打击就行了。

究其原因,还是因为,即便它有着一个看似宏大的命题,却将之放置于小人物的生活经历上,这些人物的困扰是真实的、是普通观众似曾相识的,也让他们是有血有肉的。

    这种紧张感贯穿全片,直到影片结尾才得到解脱。

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    接下来的电影语言解析,网上太多,我就不再拾人牙慧了。我只谈谈一个很多影评人似乎都没有关注到的问题。

大时代背景下的小人物,这始终是个非常有吸引力的话题。

    影片的海报上有一句话是对影片的“点题”,即“当40万人无法回家,家为你而来”。

就好像,《我和我的祖国》当中对应的那个我。

    这里的“家”,是直译,即HOME。来救援英军的,是政府征调的民用船,也就是HOME。

很显然,影片是希望以大时代背景下的那个“我”,来观察,并去见证,这70年发生的那些事,去回忆,大家心中曾有的那些瞬间。

    影片中,英国海军指挥官波顿(肯尼斯.布拉纳饰)跟陆军上校温纳特(詹姆斯.达西饰)有一段对话。

影片海报呈现的也是个体与祖国山河碰撞、交融的主题,一双手掬起山川与湖海,对应着歌曲里那句“我歌唱每一座高山,我歌唱每一条河”。

    温纳特问为什么上头只派了一艘驱逐舰来,根本不够。

同样是“我”,这里的“我”抽象又具体,既是影片中的一个个故事主体,也是历史长河中的每一个普通个体。

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这样,影片就一下从很大的主题之上, 沉了下来。

这句话是温纳特说的,“他”指丘吉尔

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    波顿回答说军方已经启用了民船。

然后,我们再回到《我和我的祖国》。

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影片更让人关注的,还是这个超强的导演阵容。不难发现,这个阵容是非常用心的一个搭配。算上总制片人黄建新在内的8位导演,都是近些年活跃在内地电影舞台,非常有人气、且有创作力的导演们。

    温纳特又惊又怒,“民船,我们需要的是驱逐舰!”

可能,没有这样一个机会,他们也很难聚到一起。

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    波顿说,上头认为派一只以上的驱逐舰太浪费了。

这个阵容,从诞生于50年代的陈凯歌,到出生于80年代的文牧野,年龄相差30岁。而他们的作品,更是串联起中国电影的40年,去见证这40年内,华语电影的发展与变化。

    温纳特更惊更怒:战争本来就是浪费!

就像在前天影片启动发布会上,陈凯歌说的,“8位导演共同制作一部影片,礼敬中华人民共和国70周年华诞,这种事过去没有做过。”

    波顿告诉他,“他”(指丘吉尔)认为应该保存资源,等敌军直接进攻英国的时候用。

这一次合作,本身就拥有前所未有的历史性意义,也值得被载入中国电影的历史中被人铭记。

    看明白了吧。这就是丘吉尔对于“40万人无法回家”的局面作出的决策,他计划能撤出3万人就可以了。

电影中,陈凯歌担任总导演,黄建新担任总制片人,陈凯歌、张一白、管虎、薛晓路、徐峥、宁浩和文牧野,将会共同拍摄,他们将截取新中国成立70年以来,社会发展历程中不同的历史性瞬间,各自创作出一个故事。

    仁不带兵,义不理财!这也太残酷了!

作为中国电影第五代导演的领军人物,陈凯歌见证了中国电影在国际影坛上前所未有的高光时刻。

    现在观众该明白,诺兰在这部电影里要歌颂的是哪些人了吧?

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    接下来,波顿和温纳特又有一段戏:波顿通过望远镜看到了海上驶来的民用船队。本来绷紧的嘴角露出了笑意。温纳特问他看到了什么,波顿回答:

陈凯歌的电影中,时代与历史背景总是故事的主角。他讲述复杂社会下的个人境遇,无力的、荒谬的,抑或是自由的、浪漫的——

    Home!

这些小人物的命运转折与沉浮,牵扯出一代人的集体肖像,洞见出导演对时代这一宏大而深邃命题的思辨与探索:

    说完这句话,波顿的眼眶都湿润了。

《孩子王》是知青老杆在苦难时代中的精神渴求与人性闪光;《霸王别姬》是程蝶衣的浪漫与理想主义在时代浪潮中的反抗与幻灭;《搜索》是叶蓝秋在网络时代下遭遇的集体霸凌;而《妖猫传》是盛唐时代下的王朝覆灭和女性的悲剧宿命。

    这里,国内公映版的中文字幕就有意思了,这个单词被翻译为“祖国!”,在词典里,Home是没有“祖国”的意思的,在这部电影里,我认为波顿的原意也不是“祖国”,译为“家里人”是不是更符合原意一点?

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    为什么要译为“祖国”?我猜测跟国内的主旋律意识有关,在中国的语境里,“祖国”有很强烈的“党和政府”意味。他们可能认为译为“祖国”更能让国内观众热血沸腾一点——虽然这个“祖国”是以英国国王和首相为代表的。

《妖猫传》

    但是,把这些民用船队的救援行动归功于“祖国”,尤其是中国语境下的那种“祖国”,我觉得跟影片海报上那句点题的广告语是不一致的。

在《我和我的祖国》之前,陈凯歌早在1987年就拍摄过献礼片《大阅兵》,以此纪念新中国成立35周年。

    回到“祖国怀抱”的英军士兵们本以为会被“家里人”指责为“逃兵”,但没有,英国人民热情而欣喜地接待了他们。丘吉尔也及时发表了另一个角度看待这次撤退,“虽败犹荣”的讲话。

这部电影是非典型的献礼片,陈凯歌在其中对献礼题材的思考与反省,也是以往从未有过的,这使得影片本身,成为了具有丰富导演思维的影史佳作。

    1994年,有一部电影[二战:当狮子怒吼](World War : when Lions Roared ),影片里,罗斯福总统(约翰.利特高饰)对丘吉尔(鲍勃.霍普金斯饰)有一句抱怨:

所有一切,都得益于导演对阅兵题材独特的切入视角:他没有刻意展现阅兵的恢弘与震撼,而是将镜头对准了参与阅兵仪式的“无名之辈”。

    “温斯顿的话太多了,说得倒是不错,可他就会说两句!”

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    我想,这句评语用在诺兰这部电影里,也是适用的。

《大阅兵》

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在发布会上,陈凯歌也谈起了他在拍摄《大阅兵》时的记忆,新中国35周年阅兵仪式上,他带着一小队摄制组在天安门金水桥拍摄现场。

陈凯歌形容,“看到军委主席邓小平坐着他的检阅车,在距离我们大概5公尺左右的地方驶入长安街。看到那个场景,我一下就泪崩了,当兵时的往事在那一瞬间全部浮现在我脑海里。“

这些个人情绪与记忆,在《大阅兵》里被注入到一个个鲜活的军人角色中。而影片也借他们的形象,思考了阅兵之于普通人的意义和价值。

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对于《我和我的祖国》,陈凯歌想必不会将创作思路局限在一部常规献礼片的框架中。他之前提到,对影片最大的愿望是——

“每一个导演单独的作品都可以成为一个动人的故事,同时在这个故事中间活跃着活生生的中国人。”

仍然是个体映照群体,依旧是个人书写时代,也希望陈凯歌能够重现他的坚持,最终重构我们所熟知的献礼电影,让它更具新意。

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属于第六代导演行列的管虎,同样拥有着丰富的作者化表达。他的电影都是聚焦身居底层的平凡人物。

《老炮儿》中,管虎借六爷的角色,讲述老炮儿们在飞速变迁的社会下坚守的信义与尊严。从影片中也可以感受到,导演对老一代人,以及他们生活与经历所拥有的情怀和敬意。

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发布会上,管虎也提到,他与祖国最深刻的连接,来自于他的父亲管宗祥。

“2015年我和父亲一起在电视上看93大阅兵,我一回头看见父亲老泪纵横。

他十四五岁的时候生活在山东临沂,日子穷到实在过不下去了,外面每天都在打仗,窗外每天都是穿不同军装的人路过。后来他实在忍不住,穿上鞋子就跟着穿灰军装的队伍跑了。

他跟对了人,这支队伍是罗荣桓、陈光的115师第一次进山东……“

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管虎的父亲在《老炮儿》中也客串了一个角色,每次六爷路过的时候都得给老爷子点烟

管虎讲到,在这个过程中,他第一次了解到父亲过往的经历,也感受到父子间不曾言说的情感。

不知道这段珍贵的私家记忆,会不会被管虎放进《我和我的祖国》的故事中?

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管虎

张一白虽然和管虎一样,同属于60年代生人,但他的作品,大多以都市情感题材为主。

他曾经凭借《将爱情进行到底》《开往春天的地铁》等等作品让人们意识到他对爱情题材的熟稔掌握。

张一白更广为人知的,或许是他敏锐的商业眼光,后来参与制作的《匆匆那年》和《从你的全世界路过》,也都收获了非常高的内地票房。

这一次,他是否会继续讲述一个与情感有关的故事呢?

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张一白

出生于70年代和80年代的薛晓路、徐峥、宁浩与文牧野,是导演团队中比较年轻的成员。

在影片阵容中看到他们的名字,最开始我是比较意外的。

一边是善于玩转类型片元素的商业导演,一边是刚刚推出处女作长片的新人导演,他们和献礼片好像相隔的有点远。

徐峥的“囧”系列,则是对好莱坞系列电影《宿醉》的借鉴,一度刷新了中国电影的票房记录;

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薛晓路导演的《北京遇上西雅图》开启了成功的爱情电影系列,而作为《我和我的祖国》中唯一一位女性导演,想必她会为影片带来更加细腻、感性的女性视角;

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宁浩导演的”疯狂“三部曲,在犯罪喜剧的框架下,将多线叙述的技巧玩到极致;

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《疯狂的外星人》

文牧野执导的《我不是药神》,根植于中国社会本土故事,让观众意识到现实题材不再意味着深涩严肃,而同样可以精彩动人。

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《我不是药神》

但这种反差感,恰好也是《我和我的祖国》值得期待的地方。

相比中国电影第五代和第六代,后来涌现的新生代导演成长在一个强调个性和多元化的时代。他们对祖国,或许有着完全不同的定义和情感,也代表着更多70、80后的观点与视角。

另一方面,他们对商业类型片的把控能力,想必也会为影片注入新的活力。

弱化宣传说教的色彩,强调作品本身的好看程度,让观众自愿走进电影院观看影片——

这也是新时代献礼片需要完成的新任务。而深谙类型片模式和元素的年轻导演们,或许可以凭着他们的经验与直觉,让影片变得更加“好看”。

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文牧野

对于《我和我的祖国》,我最好奇的是,这七位导演的合作最终会是什么样子的。

毕竟,每一位导演都有着独特的创作风格和作者语言,而在影片的特定框架下,他们迥异的个性要如何完成自洽与融合?这些艺术特性和献礼主题之间,又将发生怎样的碰撞?

在发布会上,总制片人黄建新给出了解答。每一位导演的创作,都将遵循着同一个主题:

历史瞬间,全民记忆。

这还是之前提到的,从小人物的故事为出发点,唤醒属于集体的时代记忆。

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vnsr威尼斯城官网,黄建新

就像陈凯歌解释说的:

“我们在这部片子中间想表现的,不仅是国家在70年来所取得的成就,更多的是表现和表达艰苦奋斗的平凡的中国人民。活跃在这7个故事中间的普通的中国人的个体,一旦和灿烂的历史瞬间相遇的时候,所绽放出来的能量改变了他们的命运。”

《我和我的祖国》故事的主角被具象化成为时代洪流中的独立个体,他们的际遇与经历如同时代的切片,组合在一起形成了历史和社会中广泛而风貌的群像。

就像片名中的“我”,汇聚在一起便成为了“我们”。

而我们也可以从所有角色身上看到自己,感受到与自己息息相关的时代轨迹。

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陈凯歌

影片的发布会,更像是一场聆听与交流的集会。七位导演登台讲述着他们生命中与祖国紧密连接的闪光瞬间,也唤起了观众各自的记忆。

这其中让我感触最深的,是宁浩导演提到的汶川大地震。

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宁浩

2008年5月12日地震发生时,我在北京也感受到了微弱的震感。

记得当时有关地震的新闻在电视台上24小时滚动播出,我身边的每个人都在追踪着救援的进展,也为每天更新的伤亡人数感到揪心。

宁浩分享了全国人民为汶川地震遇害者默哀的瞬间,“我觉得在那个时刻,其实很明显的你能感觉到所有人的人心是在一起的”。

当时,人们发自肺腑地说出“我们都是汶川人”,喊着“雄起“的口号。在那个众志成城的瞬间,你能看到最纯粹的人性闪光。

正是这种光芒,让人们冲破了地域、血缘和认知的界限,成为了一个坚固的整体,也让人为身处在这样一个整体之中,感到温暖、踏实、骄傲。

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宁浩

不仅汶川地震,历史的每个角落,都有普通人的参与。新中国成立70周年的历史,也是关于独立个体的历史。

在进步与更迭的时代中,我们每一个人都是见证者,也是亲历者。

而这样的一部以普通人为横切面的电影,与我们紧密相关。因为它讲述的,就是我们的故事。

仅仅从这一点,就能感受到《我和我的祖国》对献礼片的颠覆性突破。

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薛晓路

以往的献礼片,大多是高高在上的。它们讲述史诗气息的宏大叙事、伟人的丰功伟绩,却始终无法拉近与观众的距离。

《我和我的祖国》难得的是,它放低了姿态,不再输出大而空的知识道理,而是从小人物身上挖掘出共性,并且用他们的故事唤醒几代人的共鸣。

所谓史诗,并非意味着纵横捭阖的政治背景、恢宏壮烈的重大战役,或功绩卓越的伟人。普通人的经历,也可以是一部史诗。

而这样的史诗,我们拥有的还太少太少。

所以,很期待这部有关普通人、有关我们每一个人的电影《我和我的祖国》,能够在国庆档给我们带来惊喜。

同样,也期待它能够最终颠覆我们对献礼片的惯性认知,让我们主动走进电影院,感受新中国成立70年来,与祖国的共呼吸、同命运。

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